Los terrenos propios 1946-1949

Por Fabián Bázan




Para los centralistas, la cuestión del terreno propio era una idea fija, una obsesión que se transmitía de generación en generación. Desde el mismo nacimiento del club este tema había acentuado las diferencias con los ingleses del ferrocarril y el punto final había sido la liberación de la tutela de la empresa, allá por 1925» (30).

Es por ello que el 25 de junio de 1946 Central compra, en subasta pública, unos terrenos del Central Argentino ubicados en la manzana que circundan las calles Av. Pellegrini, Vera Mujica, Iriondo y Pje. Boero para construir su futuro Estadio Monumental. El 2 de septiembre del mismo año se firma la escritura respectiva.



«Eran 38.665,16 metros cuadrados por los que Don Adrián Giannini —dirigente y miembro de la Subcomisión de fútbol— peleó con funcionarios del Ferrocarril Central Argentino —propietario del predio—hasta lograr las ventajas de financiación y precio que tornaron posible la adquisición. La Comisión Directiva - que presidía don Roberto Monserrat— resolvió en su reunión del 25 de junio de 1946 aprobar y apoyar todo lo actuado por Giannini. Y convocó a la familia centralista a avalar aquella operación, que fue finalmente corroborada y consolidada definitivamente el 2 de septiembre cuando se firmaron las pertinentes escrituras» (31).

Es imperdible el relato de la subasta hecho por la sabia pluma de Jorge Brisaboa, porque demuestra la catadura de la que estaban hechos aquellos mitológicos canallas de la época, dispuestos a todo para lograr el sueño de la casa propia:




«Aquella compra se había concretado en un remate, precisamente del ferrocarril Central Argentino (¡cuando no!), producto de la visión del presidente Roberto Monserrat y de la picardía —y algo más— de un grupo de hinchas 'canallas' liderados por el 'Gringo' Adrián Giannini, quien además había sido el buscador de ese espacio verde.

El escenario de la adquisición fue uno de los salones de la Bolsa de Comercio. Entre quienes acompañaban a Giannini estaba Alfredo O'Shea, el hincha—periodista: 'La cosa es que la tarde del remate un grupo numeroso de centralistas, por supuesto, bien aleccionados, hacíamos vigilia en armas esperando la hora decisiva... Los que estábamos nos conocíamos todos salvo tres personas fácilmente identificables por sus boinas que evidentemente iban a participar de la puja, ¿y estos vascos?, nadie los conocía, rememoraba años después O'Shea.

—Hablemos con ellos— reaccionó con rapidez el Gringo Giannini.

En ese mismo instante el rematador Virgilio Sánchez Granel abrió el juego de ofertas:

—La base es 250 mil pesos.

—251 mil—gritó uno de los vascos.

—252 mil—contragolpeó el presidente centralista Roberto Monserrat, junto a quien estaban otros directivos y el gerente interino Alberto Errico.

El grupo de la hinchada, mientras, ya rodeaba a los vascos.

1946- 1949 - Los terrenos propios

'Les decíamos que el club necesitaba los terrenos para un gran estadio, que patatín, que patatán. Los vasquitos sabían de fútbol y de Central tanto como si les hablaran en groenlandés, así que prestaban atención muy gentilmente pero querían seguirla en las ofertas. Giannini y nosotros los queríamos convencer de que no terciaran en el asunto', contaba O'Shea reviviendo el 'apriete'.

¿No hay quién de más?— apuraba el martillero.

Los vascos seguían rodeados, estaban dispuestos a subir la propuesta pero desorientados por lo que O'Shea definió como 'amigable charla'.

—Una... dos... yyyy... tres... adjudicado al Club Atlético Rosario Central— bajó el martillo Sánchez Granel.

La operación se cerró en 252.000 pesos, de los cuales Central entregó al contado 50.000 ye! resto en cinco cuotas iguales y anuales.

'La Capital', en su edición del 26 de junio de 1946, consignó que 'los socios del club que se encontraban presentes se manifestaron dispuestos a iniciar un movimiento con el propósito de colaborar con las autoridades de la entidad, a fin de facilitar el cumplimiento de la deuda contraída'.

Giannini y sus amigos habían hecho el 'trabajo sucio' para que el costo no se fuera tan arriba y el club pudiera comprar los terrenos. Ahora saldrían a buscar la plata» (32).


Por aquel entonces « ... el Gobierno de la Nación comenzó a dar prioridad a las obras destinadas a difundir la práctica del deporte. Racing estaba construyendo en Avellaneda un monumental estadio (que inauguraría en 1950) y otras instituciones menores recibían créditos a largo plazo para construir o mejorar sus instalaciones. Los directivos de Central enteraron al senador nacional Alejandro B. Giavarini de las ambiciones que envolvía a aquella gestión, que bien pronto dio sus frutos; no bien acreditadas la solvencia y trayectoria de la institución así como los fines para los que sería destinado el préstamo solicitado, el Gobierno Nacional dictó el decreto n° 1634 del 23 de enero de 1947, que en su parte resolutiva dice textualmente: 'Artículo 10. Acuérdase al Club Atlético Rosario Central, de Rosario, un préstamo de hasta un millón quinientos mil pesos ($1.500.000 m.n.) moneda nacional, que podrá hacerse efectivo una vez reunidos los antecedentes e informes y llenados los requisitos exigidos por las disposiciones para la realización de tales beneficios, con destino a la financiación de obras en su campo de deporte sito en Rosario para la exhibición y práctica de la cultura física. Fdo.: Juan Domingo Perón (Presidente) Ramón A. Cereijo (Ministro de Hacienda).

Los antecedentes, informes y requisitos mencionados por dicho decreto llevaron un largo año de gestiones y trámites hasta que el 6 de abril de 1948 —cubiertos todos los recaudos legales exigidos por el Gobierno— se dictó un minucioso, extenso y esclarecedor decreto en el que se estipulan todas y cada una de las exigencias oficiales, el destino de los fondos adelantados, la forma de proceder a su devolución, las garantías y todos los demás extremos normales en estos tipos de créditos que, no obstante la frecuencia con que eran otorgados, no constituían fondos facilitados alegremente. Todo un proceso engorroso de largos trámites y barreras burocráticas debían ser superadas hasta poder disponer de los mismos.Junto a todos los términos de la relación que regía aquella vinculación entre el Club y el Gobierno de la Nación vale la pena transcribir el artículo 11 de aquel Decreto n°9797 del 6 de abril de 1948 que, junto a Perón y a Cereijo, suscribía el ministro de Obras Públicas, Juan Pistarini: 'El Club Atlético Rosario Central se obligará a acordar las franquicias que oportunamente requiera el Gobierno de la Nación y el de la Provincia de Santa Fe para los alumnos de la enseñanza primaria y media para la práctica de los deportes y concurrencia a los espectáculos deportivos por él organizados» (33).



Notas

31-Bossio, Andrés; op. cit.

32-Brisaboa, Jorge; op. cit

33-Brisaboa, Jorge, op. cit.




Fuente: Extraído del Libro “ El Gigantte de Arroyito – La verdadera historia. Año 2009.Editorial. Cultura Canaya.

VERANO Y HUMO

Por Héctor N. Zinni

Comienza enero de 1945. El día 4 y en rueda de periodistas Farreli hace aclaraciones acerca de un posible llamado a elecciones. Dice "Cómo se puede llamar a elecciones si no sabemos todavía quiénes pueden, o no, votar?". El 8, con categoría de ministerio, se crea la Secretaría de Aeronáutica, y también se da a:conocer el decreto por el que se crean los Tribunales de Trabajo para la Capital Federal. El 10 la Argentina decide abstenerse de participar en las reuniones de la Unión Panamericana "mientras subsistan el desconocimiento del derecho argentino y la alteración del sistema de consulta". El 12, el gobierno aumenta en 6 centavos el kilo de azúcar, y el 23 es extendido a todos los trabajadores del país el derecho a las vacaciones anuales pagas. El 14 empieza en Santiago de Chile el 170 Campeonato Sudamericano de Fútbol por la Copa América, con carácter extraordinario. Durará hasta el 24 de febrero y será ganado por Argentina.

En este año, durante cuyo transcurso comenzará a funcionar en Rosario la Escuela Nacional de Comercio de Mujeres Capitán General Jústo José de Urquiza, las estadísticas señalan que las vías del tranvía rosarino cubren nada menos que 180 kilómetros de longitud, con un total de 280coches: 157 de cuatro ruedas y 123 de ocho ruedas. Un rápido vistazo el defuncinanio: en los EE.UU. muere un gran cómico dl cine mudo, Harry Langdon, quien encarnara siempre la expresión de lo imposible, el intruso niño agrandado en el mundo de los adultos, acaso un surrealista puro e incontaminado.1 Otra figura que habrá de fallecer este año e§ Encarnación López —La Argentinita—, cuyo destino fuera decidido por el torero Ignacio Sánchez Mejía (quien transformó sus danzas en ballets), y por Federico García Lorca, quien halló en el cancionero andaluz lo más apropiado para la débil voz de esta mujer excepcional.

En febrero hay paros de taxímetros en la ciudad de Mar del Plata, se acuerda la reposición de profesores que firmaron el manifiesto sobre la posición argentina en 1943 sobre política internacional, es indultado el teniente coronel Ducó y Perón declara que muy pronto habrá elecciones formales. Llegan los Carnavales.

"En Rosario había por esos años numerosos locales donde el amo y el señor era el tango, esa música que marcaba un estilo de vida: el de todos. Nada ni nadie escapaba al realismo de sus letras o al sentido compás de su música. Esos eran los lugares donde, al caer la noche, las parejas se estrechaban en el abrazo tanguero que fuera escándalo a principios de siglo y que por entonces rubricaba la gracia de los pies sobre la pista. También era el lugar de reunión de aquellos que se deleitaban con las voces de los cantores o con los acordes de los bandoneones —infaltables a la cita— de las grandes orquestas.

A través de nuestro sortilegio evocativo creemos ver a Francisco Plano en el cabaret Paradise, a Luis Chera, a José Sala, a Domingo Sala con su orquesta "Ma/po" y la voz de Ricardo Valdez; también a la orquesta "Castelar", del maestro Francisco Tortosa. A Raúl Bianchi, a D'Alfredo bajo la batuta del eximio violinista Schneider, a Ricardo Gómez, Julio Jonte, Carlos Lalia con su sexteto y la voz de su hijo. Por el viejo "Ideal" de calle San Martín al 1500 o por el "Estadio Mi/ja" desfilan nombres como los de Lincoln Garrot y sus provincianos, José Coma, Paladini y los "Grandes del Tango".

Del cuarteto de Edgardo Donato —que entre sus vocalistas contare a Jorge Denis—,rescatamosunarisueña —o tragicómica— anécdota. En una noche de tormenta, durante una actuación en el Varieté Mitre, que proyectaba sus luces sobre la ochava de Mitre y Pellegrini, el cuarteto atacaba con alma y vida sus instrumentos ejecutando El Huracán que era como una broma al mal tiempo. En una parte que requería un solo de violín, S. Donaruma, el violinista del conjunto, entusiasmado, cayó del escenario ante la imaginable sorpresa del público. Pero Donaruma no se amilanó, antes bien, se recompuso y siguió su solo, con el cerrado y merecido aplauso y el pedido de bises de los asistentes. ....2

Es la época en que el pope orquestal de Rosario, Abel Bedrune, da paso, inesperadamente, a su hija Ebe, de quien algo hemos adelantado en un capítulo anterior.

"Mi padre, Abel Bedrune, era director de orquesta prominente en Rosario, ciudad donde vivíamos y donde nací. A él le tocó actuar en las emisiones inaugurales de todas las emisoras radiales de Rosario. A fines del 44, dirigía la orquesta que actuaba en el cine Rex. Joaquín Mora era su pianista. Un día, el "viejo" se sintió mal. Tenía un ataque de apendicitis y no podía cumplir sus compromisos hasta pasado un tiempo. Lalo Harbm, el animador, propuso que yo lo reemplazara. Se hizo y salió bien. Ese año me llovieron ofertas para actuar en los Carnavales del 45'.3

A don Abel, que ha sido maestro de música de su hija, no debe gustarle mucho la idea que tiene Ebe de radicarse en Buenos Aires para ni-ciarse allí una carrera que para él ha sido descollante en Rosario. Pero Ebe tiene una personalidad dinámica. . . En enero del 45 una periodista —Regina Monsalvo— le ha dedicado una nota consagratoria en la revista Aquí Está!. A partir de este hecho, Ebe Bedrune está lanzada. Inicia una serie de presentaciones y llegará a dirigir la orquesta de Juan Carlos Cobián, nada menos. Se la conoce corno La Mujer del Tango y en su orquesta revistan valores como Manuel Sucher4 y Osvaldo Manzi5 (pianistas), Schettini y Braña entre los violines, mientras que Basile y Cordisco apuntalan la línea de bandoneones.

"En mi conjunto —explica— había un cantor de nombre Rogelio Aguirre. Lo que la gente no sabe es que los Rogelio Aguirre fueron como diez: a cada nuevo cantor que contrataba, le ponía ese nombre.

—,Ganó mucho dinero con su carrera?

—En el Empire, donde actuaba la orqueste de Cobián que yo dirigía en dos o tres composiciones, me pagaban 10 pesos por noche. . y la leche.

Sí, porque jamás tomé otra bebida en los lugares nocturnos donde me

tocó trabajar''.6

Su fama circula por todo el país. Es que Ebe también se ha mezclado con los grandes. Ejemplo de ello es la mención de su nombre en reiteradas oportunidades por la revista Patoruzú:

"Grageas

"Desde México llegó la liquidación por derechos de autor a nuestros músicos, con una cifra récord: 110.000 pesos recaudados por el tango de Domingo Federico, Percal! ¡Lo que hubieran pagado entonces, si en lugar de Percal, Federico hubiese compuesto Seda cruda!

"Ebe Bedrune La Mujer del Tango, salió favorecida con un premio en Los Campeones del Tango, el concurso de orquestas que organiza Redes. ¿Campeones del Tango y ganó una mujer?. . . lA este paso algún hombre va a ganar un día un concurso de bellezal. . .7

La pintoresca zona rosarina del barrio Sunchales, refugio de calaveras y noctámbulos, de músicos, cantores y payadores, así como de ferroviarios, portuarios y campesinos en tránsito, tienen con el triunfo de Ebe en Buenos Aires, un motivo más para el comentario. Es que se trata de una rosarina que lleva la música tanguera más allá de los cenáculos humildes. Entre tanto personaje no falta el malandrín porteño quien, expatriado por razones lógicas de la Reina del plata, debe tomar en silencio su plato de sopa en alguna fonda de las inmediaciones, soportando con aire indiferente las estrofas de la milonga de Salvador Balestrieri Ni chicha ni limonada que como al socaire pasean voces de cantores desde el puerto al barrio Refinería: "Baten que fue Puente Alsina / la cuna de tus hazañas / que te baten mala entraña / los malevos y bobinas / que pa afilarte una mina / no has tenido parangón / que te sobra condición / pa el jotrabo de pesada / y que son todas ganadas / en tu vida de matón. Si hay gratas, sos gratarola / si hay cafiolo, sos hilacha / y cortás la mala racha / a corazón y a pistola / y si en la rueda una viola / la pulsan varios - bueneres / surge el chimento diquero / que vos tren le sabés dar / y que sos para cantar / mucho mejor que un jilguero.

De los burros, ni que hablar / arrimás tela de a kilo / si las ocho que han salido / las supistes acertar! / también, como pa palmar / si sos rey del escolazo / y a los misteriosos casos / del turf, vos te los junás / sabés cuando van pa atrás / o van con el jeringazo. Y para qué continuar / pedazo de cartonazo / si te piantaron del mazo / a fuerza de chamuyar. / Así no vas a llegar / a la meta codiciada / parecés una ensalada / y te lo aseguro yo / que a la final vos no sos / ni chicha ni limonada.....

¿Qué pasa entre tanto en el Viejo Mundo? El 10 de febrero, norteamericanos, británicos y franceses han alcanzado la línea Sigfrido, y el día 3 Stalin, Roosevelt y Churchill en Yalta, comienzan a preparar la posguerra. En este mismo mes The New York Times publica un estremecedor relato firmado por W.H. Lawrence9 sobre Maidanek, el campó de concentración situado junto a la ciudad polaca de Lublin, construido en 1941 por orden de Himmler y donde los alemanes sistematizaron el exterminio en masa.


Para que no lo olvidemos

"Acabo de ver el lugar más espantoso de la tierra: el campo alemán de concentración de Maidanek, en Polonia, que fue un matadero humano, una fábrica de crímenes atroces. Los funcionarios soviéticos y polacos calculan que en los últimos años se dio muerte allí nada menos que a millón y medio de personas procedentes de casi todos los países de Europa. El campamento de Maidanek es algo en que no puede creerse, a menos de verlo con los propios ojos. He asistido a muchas pesquisas para el esclarecimiento de actos de barbarie cometidos por los nazis, pero nunca vi pruebas tan claras y completas de la sevicia alemana. Después de mi visita a Maidanek, cualquier atrocidad que me cuentan de los alemanes, por bárbara que sea, me parece posible.

"Recorrí todo el campamento; vi las cámaras de gas herméticas donde se asfixiaba a las víctimas, así como los hornos donde se quemaban sus cadáveres; vi también un crecido número de esqueletos, y más de una veintena de muertos que los alemanes no tuvieron tiempo de quemar antes de la entrada del ejército rojo en la vecina localidad de Lublin. He visto también la ceniza de los huesos amontonada junto a los hornos, lista para su transporte a las huertas próximas, donde se esparcía como abono para las coles. En el bosque de Krempitski, a unos 16 kilómetros al este, presencié la reapertura de grandes fosas para enterramientos en masa.

Mis ojos se horrorizaron ante el espectáculo de 368 cadáveres medio descompuestos, de hombres, mujeres y niños ejecutados en Maidanek por procedimientos diversos, todos horripilantes y crueles. Se calcula que en este solo bosque hay más de 300.000 cadáveres.


Un día especial

"Con otros corresponsales extranjeros invitados por el comité polaco de liberación nacional, tuve acceso a las diligencias practicadas por la comisión soviético-polaca de investigación criminal. Interrogué a diversos testigos, entre los cuales se contaban tres funcionarios alemanes que, habían desempeñado cargos en el campamento. Estos funcionarios tuvieron la franqueza de confesar que Maidanek era un lugar especialmente preparado para el exterminio sistemático. Negaron, por supuesto, toda participación personal en los asesinatos. Lo probable será que los enjuicien por su intervención administrativa en el campamento de la muerte. "Según afirman los testigos, el 3 de noviembre de 1943 fue el día en que hubo en Maidanek mayor producción de cadáveres. Ese día, los alemanes ejecutaron de 18.000 a 20.000 prisioneros, fusilándolos, ahorcándolos, asfixiándolos en la'cámára de gas o por otros medios.


El Zyklon B

"A primera vista, Maidanek ofrece el aspecto habitual-de cualquiera de esos campos de concentración que vemos en las películas. Lo primero que se ve es la doble malla de alambre de púas electrificadas, de cuatro metros de alto. Dentro, se suceden, en grupos, más de 200 bien cuidados pabellones verdes. Por fuera de la valla hay 14 garitas de ametralladoras. En uno de los extremos están las perreras para doscientos canes feroces, especialmente amaestrados en la caza de prisioneros fugitivos.

"Junto.a la entrada se encuentra la casa de baños, donde los prisioneros, destinados a recibir la muerte por gases venenosos, se desnudaban y tomaban una ducha. Hacían bañarse a todos los candidatos a la muerte, porque el agua caliente dilata los poros y aumenta la rapidez del efecto de los gases; Dábase muerte a algunos en la habitación contigua que estaba herméticamente cerrada. Por unas aberturas practicadas en el techo, los alemanes arrojaban latas abiertas del gas venenoso "Zyklon B", que consiste en cristales de ácido prúsico y que causa rápidamente la muerte. -


Donde hubo fuego...

"Al lado de la casa de duchas hay otras dos cámaras de ejecuciones, equipadbs para -funcionar, sea con gas zyklon, sea con monóxido de carbono. Una tiene 17 metros cuadrados y, según nos informaron, los alemanes ejecutaban allí de 100 a 110 personas por vez. Al pie de las paredes, alrededor del suelo, se extiende un tubo de acero con un agujero cada 25 centímetros para dar salida al monóxido de carbono. Dichas cámaras de ejecución están provistas de mirillas encristaladas por las cuales los alemanes observaban los efectos del venenoso gas en sus víctimas y escogían el momento oportuno para sacar los cadáveres.

"Como a kilómetro y medio de las cámaras de gas se alza un enorme cementerio de ladrillo. Parece un alto horno pequeño de fundición de acero. Un ventilador eléctrico soolaba sobre el carbón en ignición. El crematorio tiene cinco huecos a cada lado; por uno de los lados se introducían los cadáveres; por el otro se retiraban las cenizas y se avivaba el fuego. Se calcula que la batería de hornos podía quemar 1.900 cadáveres por día. -


Botines viejos

"A corta distancia de los hornos había considerable número de urnas de barro que, según testigos, empleaban los alemanes para guardar las cenizas de algunas víctimas, las cuales vendían a sus familiares a precios que solían elevarse a 2500 marcos. Vimos asimismo una mesa de hormi-

gón donde los alemanes colocaban los cuerpos de sus víctimas antes de la cremación para extraerles los dientes de oro. No se admitía en el crematorio ningún cadáver que no llevase en el pecho el sello que les ponían a los que ya habían examinado debidamente para ver si tenían piezas de oro en la boca.

'En un inmenso almacén del campamento, caminé por entre decenas de millares de zapatos esparcidos por el suelo como el grano de un elevador a. medio llenar. Vi calzado de niños de un año en adelante y de hombres y mujeres de toda edad y condición. Estaban deteriorados, pues los alemanes utilizaban él campamento no sólo para exterminar a sus víctimas sino también para obtener vestido y calzado para el pueblo alemán. Los zapatos que vi en el almacén no-se consideraron bastante buenos para tal propósito. Sin embargo, algunos costaron buenos dineros en su día. Recuerdo un par procedente de los Estados Unidos que llevaba la marca "Goodyear welt".


Trastos para la informática

"En Lublin visité otro almacén donde había prendas de ropa por docenas de milliares. Eran todas ellas de personas que murieron en el terrible campamento. Un oficial alemán a quien interrogué me confesó haber dirigido el envío a Alemania de 18 camiones de carga, atestados de ropas pertenecientes a personas ejecutadas en Maidanek. La identidad de los nazis directamente culpables de los crímenes cometidos en Maidanek está perfectamente establecida. Los polacos con quienes hemos tenido ocasión de hablar opinan que debiera ejecutarse a esos monstruos en el propio campamento de la muerte que fue testigo de sus espeluznantes crueldades.

"Andrey Britos, presidente del comité polaco de liberación nacional, lamentó que aquellos sectores del público norteamericano inglés, inclinados a la benignidad hacia Alemania, no tengan ocasión de echar una ojeada a esta muestra patente de la sevicia germánica. El comité se propone conservar la mayor parte de Maidanek en su estado presente, como nefando testimonio de la crueldad teutónica, para información y aleccionamiento de la posteridad".10

NOTAS

1 Harry Langdon no alcanzó nunca una popularidad tan rotunda como Larry Semon, como Harol4 Lloyd o como Buster Keaton. Sin embargo, les superó porque en su madurez logró una maravillosa estética. Entre otros, merecen recordarse dos filmes maestros que produjo, dirigió e interpretó: El pantalón de papá (1926) y Juancitopocacosa (1928).

2 RaúlGaliana.Aquellas orquestas.. . Aquellos cantores.. ., en revista Para Vos. Año III. N° 28. Rosario, abril 1981.

3 Ebe Bedrune. Otra vez la Mujer Tango, en Clarín. 19.1.1978. 270

4 Bernardo Manuel Suc/ter, pianista y autor de tangos, n. en Rosario el 31.1.1913. Estudió música en su ciudad natal con los afamados maestros Humberto De Nito y Pedro Vidal. Sus comienzos fueron al lado del maestro D'Amica en la orquesta del Majestic, incursionando en las radios rosarinas junto a los músicos Luis Chera y Salvador Schenazzi. En 1934 viajó a Buenos Aires con el compromiso de acompañar en Radio Belgrano a la cancionista de Venado Tuerto Fanny Loy —esposa del bailarín Domingo Gaeta— quien había ganado un concurso organizado por la revista La Canción Moderna —llamada después Radiolandia—. En la Capital Federal integró los conjuntos orquestales típicos de Roberto Calo, Juan Arcieri y Juan Calo, acompañando además a numerosos cantantes argentinos, tales como el dúo Lito Bayardo-Alfredo Lucero Palacios, Oscar Alonso, Héctor Palacios, Hugo del Carril, Edmundo Rivero, Citarlo y Alberto Marino entre otros, así como Azucena Maizani, Chola Luna, Carmen Duval y Mercedes Sim one.

En 1948 formó orquesta propia con Mario Landi. Por su tango Que me importa tu pasado, que escribió con el seudónimo "Retama", obtuvo la Copa de oro 1958, otorgada por LR1 Radio El Mundo. Hacia 1959, otro tango, Dame mi libertad, marchaba primero en una encuestra realizada por LSI0, mientras el tango Prohibido llegaba a las 96 grabaciones hechas por distintos intérpretes y se lo incluía en cinco películas. Su primer tango, con letra de José Rótulo, y que fue estrenado por Pedro Láureriz y Alfredo De Angelis, se llamó Como el hornero. Casi toda su producción fue hecha en colaboración con Carlos Bahr y entre sus tangos más conocidos figuran Nada más que un corazón, Seis días, En carne propia, Precio, Noche de locura, ¿Dónde estás?, Muriéndome de amor, Para el recuerdo y Rosario mío (Te debía una canción), este último estrenado por la cancionista Blanca Mooney en la boite Caracol, de !-ros Panfoli, que funcionaba en Rosario hacia 1959.

Creó la denominada Organización Manuel Sucher, dedicada a la contratación de artistas del género musical y en sus últimos años desempeñóse como pianista en clubes nocturnos del centro de Buenos Aires. Falleció famoso y rico, el 5.4.1971, siendo inhumados sus restos en el cementerio de La Tablada (Bs. Aires). El último título que dio a conocer fue Nocherama, aunque dejó varios temas inéditos. La Capital. 2.2.1959. La Nación. 7.4.1971 y La Frenas. 11.4. 1971. Cfr. Lito Bayardo. Mis 50 años con la Canción Argentina. Págs. 58/67. Ed. Radio, Bs. As. 1976.

5 Osvaldo Manzi, n. en Buenos Aires el 31.8.1926 como Osvaldo Ramón Manzionc. Estudió música con Eduardo Velisone y fue alumno del Conservatorio Nacional. Empezó muy joven como pianista en uno de los tantos cafetines de la avenida Leandro N. Alem, cuando todavía albergaban multitudes marineras de todas las nacionalidades. Los años 40 lo encontraron desempeñándose con Hermes Peressini, Edgardo Donato y Manuel Buzón. Luego de haber integrado en el comienzo de esa década la agrupación estable de Radio El Pueblo, constituyó, hacia 1949, su primera orquesta propia.

Poco después, formó parte de Los Pregoneros, grupo criollo en el que figuraban también Amilcar Neyra, Vila y Castell. Volvió al tango como pianista en 1953 actuando en los conjuntos de Hugo Baralis, Héctor Artola, Osvaldo Pugliese y Aníbal Troilo. Pero el periodo mas afín con su temperamento fue el que alterno entre sus funciones como pianista de varios grupos organizados por Astor Piazzolla y su obra como compositor, arreglador e instrumentista, al frente de su pequeño grupo de cámara, con el cual grabó algún disco hoy buscado por los especialistas. De espíritu vital, dotado de un particular sentido del humor, cierto fatalismo y honda humanidad, Osvaldo Manzi que,a fuer de profesional consciente era amigo de enriquecer sus conocimientos, estudiaba aún en la década del 60 bajo la conducción de Juan Carlos Paz, de quien era alumno predilecto. De estilo muy, depurado. Manzi fue considerado como uno de los dos o tres pianistas de mayor nivel. Su muerte, ocurrida el 18.4.1976 en Buenos Aires a los 48 años de edad empobreció aún tias el panorama de los mayores músicos del tango. No dejo muchos títulos a la canción ciudadana, aunque algunos como Simples, Quien, Rosa, Mirando y No bailes con otros, se impusieron en la sensibilidad popular. V. El Cronista Come,cial, 20.4.1976. Clarín, 20.4.1976. La Nación. 21.4.1976.

6 Ebe Bedrune, id. id. // Además del Empire, se presentó en el Marzotto, en el Nacional y en La Cigale. Actuó también en diversas emisoras, corno Radio Splendid y Radio Belgrano, si bien su numero era para verlo, ademas de escucharlo. Ebe aparecía luciendo pantalones blancos (¡en aquel tiempo!) y enfundada en un frac del misilio color. Las fotografías de entonces la muestran como una joven atractiva, rubia, sonriente, no demasiado "sexy", pero sí llena de una simpatía especial. Sus triunfales actuaciones se prolongaron hasta 1950. En 1951 actuó esporádicamente. Luego, disolvió su orquesta. "Me canse —dirá más tarde—, había que correr mucho y gastar mucho. El frac Linton que lucía me costaba 220 pesos cada vez que lo renovaba". En 1981 intento volver con el fin de hacer el tango-tango, "un tango que fuera para bailar y, a la vez para escuchar". Fue un regreso imposible.

7 Patoruzú. 19.2.1945. Pág. 30. Bs. Aires. Año IX. N° 388.

8 Treinta y seis años después, el barrio Sunchales sigue dando tema para el co-

mentario. Como éste que bajo el título de Insólito Averno, publica Alfredo Arfmi (DNI 6.380.097) en la sección Cartas de los lectores, del diario La Capital en la edición correspondiente al 9.10.1981: ". . . Gritos, pendencias, acciones ilícitas —desde el juego clandestino a la desembozada prostitución—, gente de mal vivir, cuidadores de automóviles que lejos están de ser tales, personas de oscuros orígenes y extrañas ocupaciones. En fin, todo esto sumado a un silencio cómplice por parte de quienes tienen la responsabilidad de poner coto a esta imagen vergonzante, que deben comprobar azorados quienes viven ahí y en las inmediaciones y también aquellos que viajan a nuestra ciudad..;"

9 William H. Lawrence. Reportero nacido en Nebraska (EE.UU.). Comenzó su carrera periodística en el Star, de Lincoln, y el World Herald, de Omaha. Pasó después a la Prensa Asociada. Fue más adelante jefe de los corresponsales de la Prensa Unida en el Senado norteamericano. En 1941 entró a fomar parte de la redacción del New York limes y en 1944 fue enviado como corresponsal de este diario en Moscú. La nota que se transcribe, subtitulada Una fábrica nazi de cadáveres, fue condensada del New York Times y publicada en Selecciones del Readers' Digest. Tomo IX N° 51. Febrero 1945.

10 "Düsseldorf, 30 (ÜPI). Un tribunal alemán occidental sentenció hoy a un ama de casa de Nueva York a prisión perpetua por asesinato y encarceló a otros ex guardias de un campo de concentración, después de un juicio que duró seis años y costó 20 millones de marcos (8,4 millones de dólares)". ". . .La austríaca Hermine Braunsteiner Ryan no mostró emoción alguna cuando un juez visiblemente conmovido la condenó por participar en el genocidio del campo de concentración de Maidanek, en la Polonia ocupada por los nazis, donde murieron por lo menos unas 250.000 personas. Pero su esposo, Russel Ryan, un obrero de la construcción en Nueva York, dijo a la prensa que "yo esperaba una absolución. Los judíos norteamericanos son los que demandan estos juicios. Eso es lo que pasa".

"Abucheos y gritos de "escándalo", "un insulto a las víctimas de los nazis", recibieron las sentencias que variaron entre 3 y 12 años dadas a otros ex miembros de la tropa de élite nazi SS. Uno fue absuelto. La fiscalía había pedido sentencias perpetuas, la mayor pena posible bajo la ley alemana occidental, para Ryan, de 61 años, y cuatro acusados. Hermann Heckmann. de 67, el único comandante de un campo de concentración aún vivo, recibió una sentencia de 10 años en vez de una perpetua. Hildegard Laechert,llaxnada "La sangrienta Brígida", recibió una sentencia de 12 años en lugar de otra perpetua. La corte ignoró tambien a la fiscalía al sentenciar a otros dos guardias. Emil Laurich, de 60, recibió ocho años, y Fritz Petrick,de 68, cuatro.

"Heinz Galinski, presidente de la comunidad judía de Berlín Oeste, en una declaración que protestaba contra estas sentencias, afirmó que son un insulto a todas las vícimas de los nazis. El juez Guenter Bogen, explicando las sentencias contra los convictos de colaborar en el campo de exterminio, dijo que "el caso contra los acusados hubiera sido más fuerte si el juicio se hubiese realizado hace 15 o 20 años".. Expresó que las a menudo confusas declaraciones de más de 300 testigos en el juicio más largo y caro de Alemania occidental, demostraban claramente que "los hechos que tuvieron lugar hace 35 o 40 años pueden ser examinados sólo en su mínima parte por los testigos de hoy". Critican los fallos. Perpetua a ocho ex guardias nazis. En diario La Capital. 1.7l981. Pág. 2.

Fuente: Extraído del Libro “ El Rosario de Santanas” Tomo II Año 1991. Editorial Fundación Ross.

RODRIGUEZ ARAYA PRESENTO UN PEDIDO DE INTERPELACION AL MINISTRO DE OBRAS PUBLICAS

El diputado nacional señor Agustín Rodríguez Araya presentó en mesa de entradas de la Cámara a la que él forma parte un proyecto de interprelación al Ministro de Obas Pública de la Nación para que informe sobre ciertos aspectos de la administración del Ingeniero Juan H. Caesar al frente de obras sanitarias especialmente en la que se refiere a la adquisición de la Compania de de Aguas Corrientes de Rosario.

La parte resolutiva del proyecto dice así:

“ La Honorable Cámara de Diputado de la Nación resuelve:

“ Solicitar la presencia del señor Ministro de Obras Públicas a la sección del 30 de junio para responder a los siguientes puntos:


1º En que condiciones celebró el Ingeniero Juan H. Caesar, en calidad de presidente de Obras Sanitarias, la operación entre la Compania de Aguas Corrientes de Rosario y Obras Sanitarias de la Nación.


2º Que motivos han mediado para que no se realizará el inventario a que alude el convenio del 6 de abril de 1949.

3º Que razones han incluido para que no se pagará por la transferencia de Aguas Corrientes, la suma que representa la venta, liquidada el año pasado del convenio más un 20 por ciento de prima.


4º Si no se advertido que tal hecho ha significado que se abonase la suma de $ 12.170.988, 69 por las Aguas Corrientes, cuanto sólo se debió abonarse$ 9.000.000

5º Si se hizo ese inventario de los bienes de las Aguas Corrientes .

6º En el supuesto que se hiciera inventario – lo que niego – por que circunstancias el Ingeniero Juan H. Caesar no dió intervención en el mismo a los funcionarios que resultaban asesores naturales de esta operación para asegurar responsablemente su contralor.

7º Que razones ha tenido el directorio presidido por el Ingeniero Juan H. Caesar para substraer en definitiva al patrimonio de la Municipalidad de Rosario, las Aguas Corrientes incorporadas ahora al de Obras Sanitarias de la Nación.

8º Que motivo han mediado para que no se indemnice a la Municipalidad de Rosario por la pérdida sufrida en su patrimonio.

9º Si Obras Sanitarias de la Nación dentro de 10 años entregará a la Municipalidad de Rosario, sin cargo algunos todos los útiles maquinarias e inmuebles de Aguas Corrientes como había de hacerlo la sociedad concesionaria de acuerdo al convenio concesión de 1888.

10º Porque razón el Ingeniero Juan H. Caesar adquirió 5 aviones para Obras Sanitarias de la Nación dedicando dos ellos para su uso particular

11º Que motivo existen para que los aviones y si esta persona es argentina


12º Que motivos han mediado para que el Ingeniero Juan H. Caesar se hiciera construir un departamento en la Torre de Agua de Mar de Plata, amuelada por cuenta …

Fuente: Extraído de la Revista del “ Diario la Capital en 150 aniversarios” 1897-2017

Pero esto fue publicado en el diario Sábado 7 de Mayo de 1949.

El Ministerio de Obras Públicas y las Escuelas de Aprendices

Por Lorena Ratner 

La década de 1850 marcaría un quiebre en la historia portuaria de nuestra región, a partir de que el general Urquiza decretara en el año 1852, la libre navegación de los ríos argentinos y puertos habilitados de la provincia de Santa Fe y el de Rosario. A partir de ese momento surgieron varios intentos para construir atracaderos para la carga y descarga de los buques, algunos de los cuales prosperaron, constituyendo el puerto de ese entonces en un muelle y una serie de embarcaderos particulares. 

Recién en el año 1902 comenzó la construcción del nuevo puerto de Rosario, que durante varios años demandó el trabajo de dos mil obreros en tareas nunca antes realizadas, construcción de muelles, embarcaciones y vías de ferrocarril, silos, elevadores y desagües, incluyendo los trabajos de más difícil ejecución, como los que se realizaron bajo las aguas. 

Algunos años antes del inicio de las obras, en el año 1898 se crea el Ministerio de Obras Públicas (M.O.P.) y el 26 de octubre del mismo año, inició sus actividades la Dirección General de Obras Hidráulicas, repartición origen de la actual Dirección Nacional de Vías Navegables. La Dirección General de Obras Hidráulicas más tarde fue transformada en la Dirección General de Navegación y Puertos; sus funciones de entonces comprendían desde la construcción, funcionamiento y atención de todos los puertos administrados por el Estado Nacional o pertenecientes a concesiones particulares, hasta la conservación, mejora y señalamiento de las rutas navegables por medio del dragado y balizamiento. Paralelamente, también atendía los servicios de balsas automóviles de vinculación a través del río Paraná y los de navegación oficial, en los ríos como el Negro y el Bermejo. Muchas veces el anhelo del puerto no era posible por las condiciones desfavorables del lugar donde debía ser emplazado. Ello no fue un obstáculo y a tal fin se diseñaron "Embarcaderos flotantes", construidos totalmente en hormigón armado. Estaban fondeados en la parte más profunda de la ribera y vinculados a tierra mediante un puente metálico apoyado al mismo. La integración regional generada a través del rí6 facilitó y potenció el movimiento comercial alcanzando niveles de exportación inigualables. 

Entre 1920 y 1930 se crean los distintos distritos y delegaciones, sin embargo, el episodio más relevante que sirvió de nexo entre las diferentes localidades litoraleñas se dio en el año 1932 con la incorporación del servicio de balsas automóviles. Desde ese instante las provincias del Chaco y Santa Fe con Corrientes y Entre Ríos quedaron vinculadas en forma directa y un flujo de camiones con mercaderías y productos variados, autos y personas pudieron trasladarse con seguridad de una provincia a otra. 

En medio de este auge de progreso y de construcción de nuevas estructuras y embarcaciones, lógicamente se necesitó contar con una cantidad de mano de obra calificada. Es así que en el año 1943 se crean las Escuelas de Aprendices, asentadas en dependencias del MOP. La Escuela N° 1 se instaló en la Isla Demarchi del puerto de Buenos Aires; la Escuela N° 2 en Rosario, provincia de Santa Fe; la Escuela N° 3 en Paraná, Entre Ríos; la N° 4 en Concepción del Uruguay, también Entre Ríos; y la Escuela N° 5 en Corrientes capital. Estos establecimientos, además de aportar, como se dijo anteriormente, personal especializado para las tareas requeridas, significaron la implementación de un plan de índole social para apoyar a los jóvenes de condición humilde, ofreciéndoles la oportunidad de capacitarse y posteriormente incorporarse a los planteles de la dependencia. Becados desde su ingreso, con un alto nivel en especialidades afines a las necesidades de cada lugar, se desempeñaron como obreros especializados, personal embarcado, operadores de campaña, receptores de materiales o inspectores de obras. Incluso algunos de ellos prosiguieron estudios mas avanzados en institutos oficiales logrando culminar carreras universitarias lo que les permitió desempeñar funciones en niveles jerárquicos en distintas Reparticiones. Las Escuelas de Aprendices, durante más de 25 años apuntaron al desarrollo educativo y técnico de los trabajadores del sector fluvial-marítimo argentino, posibilitando una real salida laboral para jóvenes de escasos recursos. 

Lamentablemente, luego de décadas de exitosa capacitación, y en paralelo con proyectos privatizadores del área portuaria comenzados en la década de 1960 durante la gestión del doctor Arturo Frondizi, pero implementados de lleno durante la dictadura militar, las distintas dependencias de la"Escuela" fueron sistemáticamente vaciadas y cerradas. En 1971 egresó la 26 y última promoción de la Escuela de Aprendices N°4 de Concepción del Uruguay, conocida entre los portuarios y popularmente como "el Ministerio". 

A partir de la década de 1960 comienza un lento deterioro de las actividades de la Dirección de Vías Navegables, que a pesar se seguir realizando el dragado del río, los equipos ya comienzan a quedar obsoletos, entre otras cosas, por el creciente aumento del tamaño de los buques. 

El diario "La Capital", de Rosario, en su número del 30 de marzo de 1966, decía al respecto: 

"Grietas profundas, pozos por doquier, vías hundidas, cambios atascados, fa!-ta de luz, falta de agua potable, abundancia de yuyales, día a día nuevos hundimientos en los muelles y maderas podridas en otros sectores. Ese increíble espectáculo presenta el Puerto de Rosario y, lo que es peor, de continuar así, se llegaría al impedimento casi total de las actividades". 

La drástica disminución de los empleados que trabajaban en el organismo daba muestra del notable deterioro. De 24.414 agentes con los que contó en 1948, se pasó a 13.745 agentes en 1960 y a sólo 7.068 en las puertas del gobierne militar de Onganía en 1966. Un nuevo golpe militar en 1970 con la conducción de una junta de Generales, inició la más dramática "racionalización" y vaciamiento de la histórica estructura portuaria. Años más tarde, durante el gobierno menemista, mediante un decreto se disolvió la Administración General de Puertos (AGP) y la Capitanía de Puertos, que dependían de la Dirección, Nacional de Construcciones Portuarias y Vías Navegables, y permitió el acceso a la administración de los Puertos a las empresas prestadoras de servicios, remolque, baquía y estibaje. 

No obstante los avatares de la privatización, y las tareas concesionadas, actualmente la Dirección Nacional de Vías Navegables tiene como funciones, entre otras, la fiscalización y control de las tareas de dragado, la recolección y procesamiento de la información hidrométrica, hidrológica e hidrográfica, y la transmisión diaria a los usuarios del sistema navegable de las alturas hidrométricas en los distintos puertos, así como de niveles predictivos. El anhelo de la integración de la zona del litoral se potenció con la construcción del Puente Rosario-Victoria, sumado a esto, los avances tecnológicos con los que cuenta hoy la Dirección Nacional de Vías Navegables, permiten efectuar estudios y relevamientos de las vías fluviales con una asombrosa precisión y rapidez. Todo ello en pos de un mejor conocimiento de los ríos, potenciando el crecimiento y desarrollo de nuestra región. 

Parte del texto de este artículo y las imágenes utilizadas corresponden a la nuestra realizada por el personal del Archivo de Fotografía de la Escuela de Museología en las instalaciones del MOP, con motivo de conmemorarse los 110 anos de su creación en octubre del 2008. 

* Lic. en Antropología. Escuela Superior de Museología. Secretaría de Cultura y Educación. Municipalidad de Rosario. 

Bibliografía 

Crónicas Históricas: Embarcados. 

Libro realizado por el Personal de Embarcado, dragado y balizamiento. 

Ediciones Runa. Buenos Aires. 2006. 

Imágenes pertenecientes al Archivo de Fotografía de la Escuela Superior de Museología. Material suministrado por personal del MOP. 

Fuente: Extraído la Revista “ Rosario y su Historia” Fascículo N.º 102 de Noviembre 2011

MONUMENTO LAS HERAS

La inscripción "Al Primer Infante Argentino General Juan Gregorio de Las Heras" corona el monumento al prócer con cuyo nombre se reconoce la plaza ubicada entre la avenida Nuestra Señora del Rosario, la calle 11 de Infantería (ex Tupungato) y las cortadas Concepción y Diamante, cruzada por la Avenida Bermúdez. 

Mediante suscripción pública y aportes oficiales se concretó esta obra que realizó el escultor Nicolás Antonio de San Luis y se Inauguré el 18 de noviembre de 1946. 

El monumento es un conjunto de neta estructura clásica formado por tres prismas de mármol, uno central de mayor altura -sobre el cual se yergue la figura de Las Heras fundida en bronce- y dos prismas laterales sobre cuyas paredes se destacan bajorrelieves referidos a su actuación militar y política y los escudos de nuestro país, de las repúblicas de Chile y Perú, así como leyendas alegóricas. 

Es uno de los emplazamientos escultóricos más relevantes de la ciudad y testimonio de la presencia de Nicolás Antonio de San Luis (seudónimo de Nicolás Antonio Russo, 1897-1960) nacido en Italia, radicado en la provincia puntana durante muchos años y posteriormente en nuestra ciudad en la que desarrollé una Importante labor profesional y docente ya que se desempeñó en el Profesorado de Dibujo de la Escuela Normal Nº 2 y posteriormente en la Escuela de Bellas Artes de la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR 

Fuente. Extraído de la Revista “ Rosario, Historia de aquí a la vuelta”. Fascículo N.º 15 Autores: Sandra A. Bembo- Nelly I. Sander de Foster- Marisa Rocha. Año 1991

MOVIMIENTO AUTORAL ROSARINO

Por Héctor N. Zinni 

Mientras en Buenos Aires Fiorentino se desvincula de Troilo y forma una orquesta que le dirige Astor Piazolla, en Rosario el movimiento musical se desliza más o menos plácidamente apoyándose en la radio como elemento catalizador por excelencia de voluntades y gustos afines. Los programas de LT1, Radio del Litoral, por ejemplo, siguen distinguiéndose no sólo por una moderna y dinámica orientación, sino también por el prestigio y calidad de muchos de los números que animan diariamente sus propalaciones. Las expresiones, de difusión de una cultura elevada, el número de "alta jerarquía artística", junto con la nota popular .y digna, alternase en horarios ricos en manifestaciones variadas y atrayentes— donde el buen gusto es la característica más sobresaliente. Entre los calificados intérpretes que ocupan el plantel de la emisora cuéntase Alberto Lac Prugent quien, de acuerdo a una publicación de la época, "ha sabido destacar al frente de la Panamá Jazz —con su vocalista Ricardo. Valdez--, sus ya conocidas condiciones de conductor indudablemente compenetrado de las fórmulas más adelantadas de la música de jazz ' 

El Trío América, constituido por auténticos exponentes de melodías y canciones continentales —Del Río, Roussy y Di Salvo—, alterna sus presentaciones de buena calidad con la notable concertista de piano Arminda Canteros de Farrugia, quien ofrece brillantes recitales en base a las páginas más calificadas de la música clásica. Y Rosarito Montes, que trasluce en su voz la gracia y el colorido de la canción española, es ubicada en programas en los que se integra, además, la orquesta característica conducida por el maestro Alfredo Barone —con el pianista Alfredo Bernardoni— yen la que canta Osvaldo Guidar. 

No solamente LT1 —donde actúa una orquesta clásica estable bajo la dirección del maestro Tomás Santesteban— posee expresiones culturales para todos los niveles. También LT2 Stentor, LT3 de la Sociedad Rural de Cerealistas y LT8 Radio Rosario, agrupan fuertes atractivos para el oyente dando trabajo a numerosos músicos, cantores, cancionistas, locutores e intérpretes de la más variada gama. A los programas de las radioemisoras porteñas, que —salvo horarios especiales y radioemisoras también especiales—, se los capta bajo un matiz de descargas eléctricas, se oponen las prolijas e impecables emisiones de las radios rosarinas en las que actúan, entre otros, la típica de José Alberto Migliazzo con su cantor Ricardo Gómez, el cantor melódico Félix Ocampo, el cantor criollo Armando Paredes, las cancionistas Dorita Alanís y Manuelita Peña, el pianista Alfonso Carlino, la orquesta típica de Leopoldo Liberjen, la jazz característica Continental de Alfredo Serafino con Perlita Iris en los cantables, la jazz Dados Negros de Juan Grisiglione, la orquesta ritmica Biarritz de Roberto Rial, la orquesta típica Los Provincianos de Héctor Lincoln Garrot, y la de José Sala con los cantores Ricardo Faglia, Ricardo Valdés, Pedro Bassini y Tito Morel. 

La ciudad se enorgullece de poseer un tenor como López Montemar —Manuel L. Banús Vinyals en los papeles— que ha cursado estudios de violín con el malogrado maestro Emilio Güell, de canto con la ya desaparecida profesora Clarisa Escalante y de armonía con el conocido maestro argentino Alfredo Schiuma. Montemar, que ha interpretado como tnor solista en un gran espectáculo sinfónico-coral nada menos que Rosa Mística de don Luis Ortiz de Guinea, ante el presidente de la República doctor Castillo en ocasión de la Coronación de la Virgen del Rosario, ha sido llevado a los estudios de RCA Víctor en Buenos Aires para realizar grabaciones con la orquesta estable del teatro Colón, bajo la dirección del maestro francés Alberto Wolff. Viven aún legendarios músicos e intérpretes de la Guardia Vieja, como don Angel Baracco, autor del tango más antiguo compuesto en Rosario que fuera estrenado el 22 de junio de 1905 en el Café San Martín a toda orquesta: Agarrate Catalina, El maestro Nicolás Donadío que fuera primer violín y subdirector de la celebérrima comparsa Los pierróts de la Noche se prodiga en tres conjuntos fundados por él: la Orquesta Donadío, el Conjunto de Arte Nativo La Flor del Pago y el Trío Típico Donadío en el que actúan sus hijos Pedro (guitarra) y Francisco (bombo criollo), además de Juan Alejandro (flauta) y Juanita Sánchez (vocalista). Sobre los nombres de los guardiaviejistas José Pepe Mulé, José María García y Alfredo Rodríguez, flota el del maestro, director, autor y compositor porteño José Luis Roncallo, .el gran músico que, olvidado y paralítico, pasa sus días —que concluirán el 11 de junio de 1954— en su domicilio del Pasaje Central (que luego llevará el nombre de Perito Moreno, en el barrio Azcuénaga) N° 1251, José Luis Roncallo, burlando la aduana de los prejuicios ha sido el primero en ejecutar El choclo y El porteñito de Angel Villoldo, así como El Entrerriano de Rosendo Mendizábal y Joaquina, de su cuñado Bergamino, entre otros no menos célebres, en r confitería céntrica de Buenos Aires, allá por 1903; además, y entre otras cosas, ha sido quien ha llevado al papel el tango deJosé Luis Padula 9 de Julio, estrenándolo con su orquesta en el cine teatro Casino de Rosario. ¡Casi nada!1 

Actúan en el medio rosarino de 1944, el maestro José F. Traviglia, un italiano más rosarino que muchos, con 105 obras editadas; Manuel R. López, autor y compositor de 48 obras, muchas de ellas grabadas en discos Víctor por Adolfo Carabelli, Feliciano Brunelli, Los Nativos Víctor, Osvaldo Fresedo y Félix Scorticatti. Sigue la lista de intérpretes-con Enrique Cavestri, ejecutante máximo de un instrumento de moda: el acordeón a piano; el violinista José Valdivia, integrante, copista y miembro de directorio del Profesorado Orquestal de Rosario; Laerte Carroli, también violinista de prestigio que esa la vez integrante y fundador de la jazz Chicaguito, compañero de gira del famoso ilusionista Wu-Li-Chan, autor del tango Carmelita —dedicado a la famosa casa de comidas—y director de conjuntos típicos orquestales que desgranan sus acordes en los palcos tangueros de los bares como La Comedia donde Carroli ha sido director de la orquesta estable desde 1933 hasta 1937. 

Son nombres corrientes los de muchos autores y compositores, como Benito R. Atella, Juan Manuel Baños, Ramón del Rey, Amalia C. de Passerini, María Matilde Mom Prudencio Lacámara, Alberto Hidalgo, Francisco Tortosa, Eduardo Tortosa, Eduardo Pérez, Santiago París —verdadera reliquia del tiempo de oro de nuestro tango—, Santiago Pablo Scherini, Oscar H. Ferrari, Dora López Zamora de Torres (Dilzit), José Marchese, José Di Paolo, Florencio Tapia, Francisco Ledda, Angel Mazzola, Mateo Castagno, Juan Carlos Comini, Nicolás Coniglio, José J. Muñoz, Miguel Giorgio, Héctor Grasano, Vicente Zangara y Nicolás Juan Zinni, padre del autor de este libro. 

La reseña de este importante movimiento autora¡ de Rosario se completa con los músicos Juan D'Amico, director de una orquesta de jazz que, entre otros lugares de actuación, se destaca en la Confitería Córdoba. ubicada en la intersección de las calles Córdoba y Mitre; Alfredo Serafina quien hace veintitrés años que ocupa el cargo de director de la Escuela Instrumental y Banda de la Sociedad Protectora de la Infancia Desvalida, es profesor de canto y música en las escuelas Juana Elena Blanco y Hogar del Niño, dirige el conservatorio que lleva su nombre y ha sido presidente del Club Rosarino de Autores y Compositores de Música (CRAIC); Francisco Maggiolo, italiano, intérprete de pistón e integrante de prestigiosas orquestas de jazz, y Aldo Gily, un extraordinario violinista, también italiano, afincado en Rosario desde 1910, que cuenta entre sus logros el haber ganado una baca sobre 74 concursantes para ingresar a la Real Academia de Santa Cecilia en Roma, el haber sido maestro interno del Teatro Real de Roma, director de orquesta de grandes compañías líricas italianas en Europa y en América y fundador, en Rosario, de un renombrado conservatorio. Otro violinista con conservatorio propio al que llama Julián Aguirre, es Antonio De Vita, rosarino de nacimiento y socio fundador de CRAIC, sin olvidar, por supuesto, a José y Humberto De Nito, directores del celebérrimo conservatorio Beethoven. 

A músicos de real valía como Francisco Plano, autor de popularísimas rancheras, y Luis Milici, alumno predilecto de Juan B. Massa, agréganse Cayetano Castiglione, Eduardo Abad Lemas; Atilio Cavestri, creador del Cuarteto América; Víctor Orlando; Julio del Puerto, quien es autor de la música de las peli'culasAsi'es la vida y Lo que le pasó a Reynoso; Aibino Donizetti, con música grabada por Feliciano Brunelli; el jazzrnan Juan Pueblito; Roberto Maurano, director de orquesta y saxo solista para Argentina Sano Film en películas con Libertad Lamarque, Amanda Ledesma, Floren Delbene, etc., y ex integrante de la Orquesta Sinfónica de Radio Belgrano y de las orquestas de jazz de Sam L iberman, Don Galán, Los Filipinos, José Rogers y Héctor Lagnafietta. 

En la numerosa lista siguen los consagrados pianistas Ernesto de los Santos y José Acotto, el clarinetista Jesús Ochoa, el baterista Domingo Morica y su hermano el excelente músico Carlos A. Morica.,Unense a los bandoneonistas Juan Prisco y Angel Yacoponelli otro celebrado ejecutante del mismo instrumento: Marcelo Gilberto Polato, cuyos pasos se perderán en México. Y viven y actúan en Rosario, el maestro Miguel Minacore, creador de la Orquesta Sinfónica de la Sociedad Artístico Musical de Rosario; Franco Corvini, cuyos hijos Franco, Alberto y Mario llevarán por el mundo la calidad de intérpretes rosarinos bien formados. Tan bien formados como el legendario bandoneonista Abel Bedrune, cuya hija tratará de seguir la huella paterna en calidad de directora de orquesta. En realidad es una auténtica pionera en su sexo que pisa Buenos Aires. 

"Ebe Bedrune se había venido en 1944 desde Rosario para causar sensación en Radio Splendid, boites y bailes, con su frac blanco (vestida de varón, porque en la música las mujeres todavía estaban en los inicios, como cuando las cancionistas tuvieron que disfrazarse de compadres). La rubia Ebe Bedrune, como flor exótica que era, se agostó rápidamente en un medio que no le era favorable y desapareció".2 

Un alumno de Abel Bedrune, Félix Lipesker, que con el tiempo ha llegado a ser el primer bandoneón en la orquesta de su maestro, también ha emigrado a Buenos Aires, Pero tiene más suerte que la hija de don Abel. Luego de integrar la orquesta de Julio De Caro por espacio de diez años como primer bandoneón, está contratado desde fines de 1943 por Osvaldo Fresedo. El nombre de Lipesker se hará famoso junto ci de Homero Manzi, con quien compondrá algunos valses de renombre. 

Pese a la enorme cantidad de autores y compositores rosarinos, las letrillas musicalizadas no contienen —salvo alguna excepción el vuelo poético de los vates porteños. Aún así, quedarán para la histeria como un reflejo del ingenuo ambiente, donde han sido elaboradas y, aunque de una perdurabilidad dudosa, testificarán las actitudes de un pueblo sencillo, trabajador e ilusionado. Prueba de ello son los versos del tango Mar del Plata, escritos por Theodoro Guilierns, autor también de la música: 

"Volvió contenta de su viaje a Mar del Plata / la rosarina que soñaba con el mar / trayendo alegre su carita bien yodada / y muchas cosas de la playa ciue contar: En la escollera de La Perla, una mañana, / con un turista, improvisado pescador, / mezcló su charla muy entusiasmada / el turista, mozo diestro, le pescó su corazón. . Varias cartas le escribió ¡ninguna el joven llegó a contestar / ella tenía fe en el corazón / Y un día triste tuvo que dudar. . . / Ya le ahogaba su dolor / y su piecita buscó para llorar. . . Pero una mañana de improviso llegó / él. . que la venía a visitar. En Mar del Plata se paseaban siempre juntos. . . / los dos vivían en un mundo de ilusión / todas las playas visitaron y en las noches / iban alegres a bailar al Pueyrrd6n. El regresó para cumplir con su promesa / para pedirla, como as( se lo juró / el día que los dos se separaron / al. flamear de los pañuelos, desde el tren y la Estación. . . '3 

NOTAS 

1 Y. Héctor N. Zinni. Autores, compositores e intérpretes de la guardia vieja en Rosario, en Revista de la Sociedad de Historia de Rosario. Año XV. NO 29. Año 1977. Págs. 3/32y, del mismo autor,ElRosario de Satanás, Págs. 146/147. Ed. Centauro. Rosario. 1980. 

2 Estela Dos Santos, op. cit. Págs 2447. 

3 La Canción Rosarina. Edit. por el Club Rosarino de Autores y Compositores de Música, con motivo de celebrarse la primer gran "Semana de la Música Rosarina". Número único. Mayo 3 al 9. Año 1943. 

Fuente: Extraído del Libro “ El Rosario de Santanas” Tomo II Año 1991. Editorial Fundación Ross. 

CLUB OLIMPICO

Por Oscar Delgado


En la esquina de Sarmiento y Doctor Rivas, continúa el progreso de este club nacido el l de octubre de 1946. Hace casi 10 años dirige la institución el señor Juan Carlos Sveglia, su presidente. Junto a una tenaz comisión directiva, no se amilana si tiene que vender rifas, hacer festivales, recaudar fondos para fines benéficos y sociales. Todos colaboran cuando se recibe algún subsidio por parte de la provincia para embellecer y ver crecer al edificio de su querido Club Atlético Olímpico. Poco tiempo atrás se inauguró un salón en planta alta de 300m2, que utilizan las alumnas de patín y que además se brinda a los asociados para fiestas como casamientos y cumpleaños. Pronto se prevé la inauguración de parrilleros y salón comedor techados, también en planta alta, frente a los sanitarios, ya habilitados, lo que agrega otros 100 metros cubiertos.

Al aire libre, se hacen los últimos retoques para contar con una cancha de básquet que linda a la techada, de bochas. También tiene un salón a la entrada donde hay mesa de pool y de tenis de mesa, con un bufete concesionado para los parroquianos. Al lado posee otro salón de similares dimensiones y que utiliza el público para espectáculos de tango. Todos los viernes disfrutan de la Peña dirigida por el maestro y amigo Oscar "Toto" Balaguer, su orquesta y gran número de cantantes.

El club cuenta con 120 socios activos y 14 vitalicios. Se practica además del patín, gimnasia, se enseña a bailar tango, cumbia y teatro infantil.

La institución nació como club de fútbol y posee su casaca con los colores blanco y verde a franjas verticales y gruesas. El socio tiene acceso no sólo a parrilleros, sino a la cocina, con paelleras, hornos pizzeros y otros utensilios.

El Olímpico, fue cuna de reconocidos futbolistas como: Américo R. Gallego; Mario Torón; "Cacho" Serravalle; Federico; los hermanos Viso; Marcos Brunetti; los Indios Solari. Y en bochas, el mejor soy. yo", remata su vicepresidente Orlando Racciatti.

VERMOUTH, ACEITUNAS Y ALGO MÁS

Entrada la tarde en el barrio Domingo Matheu fuimos invitados por la Comisión Directiva. Pero los mejores ingredientes estuvieron en la charla que mantuvimos con su presidente y vicepresidente. Se sumaron a la misma la señora Delia Suárez, su tesorera y Marta Alsina, la secretaria, quienes defienden a su club como buenas damas batalladoras y acompañan la gestión. Entre copas, sobre la entrada que da a Dr. Rivas 1104, nos enteramos que su vice, Racciatti, casi nace en el club, pues el alumbramiento se produjo en la casa en que actualmente vive y que da justo en frente de donde estamos sentados. También se desprendió que por aquellos tiempos del fulbito la primitiva casaca fue la de Chacarita, colores que defendió la tesorera Delia, mezclada como en un picado con aquellos caballeros. Se sonroja. Epoca en que no existía el fútbol femenino.

Y CHAN-CHAN

Ahora, entrada la noche, continuamos en el Olímpico al ritmo del 2 por 4. Nos quedamos a compartir la Peña Tanguera que lidera el maestro Oscar "Toto" Balaguer, con sus músicos y excelentes cantores. Precisamente en plena peña hicimos esta nota: ¿'"Foto', desde que edad estás emparentado con el fuelle?

Desde los 11 años. Debuté un 9 de Julio en el club Berkel, de la calle Necochea y Gaboto. Mirá lo que son las coincidencias, el domingo 11 vuelvo al club, después de 50 años con un almuerzo donde me acompañarán las voces de: Gustavo Locatti, Angelita de La Mata y varios cantantes que hoy están en esta peña.

¿Desde cuándo estás en el Olímpico?

Aquí, hace 5 meses.

¿Quiénes te acompañan?

Me acompañan en el piano Pedro Moreira y los cantantes, son una legión, la mayoría son alumnos míos y varios profesionales. ¿Además de esta peña, donde actuás actualmente?

Hace dos años que estamos todos los sábados en el Club Echesortu. Allí formamos un trío, con el pianista, Roque Casanitti en bajo y yo en el bandoneón. Además tengo una orquesta,el grupo Escorpio, encargados de hacer la música rápida, llamemos la alegre; nosotros hacemos tango para escuchar.

Gracias "Toto"

Las gracias son mías y dejame que me exprese, porque yo, que recorrí Europa estuve en Francia y España; debo agradecer especialmente a los editores de la revista y a tu programa "Tangos en Libertad", porque sos el único que difundís la carrera y temas de artistas locales. No sólo debo decirlo por mí, sino por todos los compañeros que me acompañan.


Fuente: Extraído de la Revista “ Rosario, su Historia”. Fascículo N.º 35 . de Octubre de 2005.